第13章 首席製作人当场失业

  “让我听。”

  不是让步，不是认输，是一个做了二十年製作的人的职业纪律：当有人精確到赫兹地指出你的问题，而你反驳不了的时候，你至少应该让他证明自己是在说行话，还是在纸上谈兵。

  “三十秒。”伊森说。“如果不行，你按你的方案做，我一个字不多说。”

  马克从转椅上站起来，让出了位置。

  伊森坐下，七十二根推桿在手指下排成一排。每一根控制一条音轨的音量和声像。

  他扫了一眼面板布局。推桿区的排列，通道条的標註方式，均衡旋钮的物理位置跟前世在汉斯·季默的remote control工作室里那台ssl一致。同一个型號，同一套操作逻辑。

  前世跟季默在《盗梦空间》的混音台前蹲过七十二个小时。跟路德维希·戈兰松在《黑豹》的录音棚里逐帧对过配乐和画面节点。那些参数不存在脑子里，在手指上。

  左手，第三根推桿上推两毫米，人声主轨音量微抬。

  右手，低频均衡旋钮逆时针十五度，400赫兹切掉三个db。

  马克的音源库里没有rhodes电钢琴採样。伊森在音色列表里翻了两秒，找到一组wurlitzer。不完美，但能用。把attack参数拉慢二十毫秒，砍掉音头的锐度，让每一个琴键落下去都变得迟钝、温吞、像隔了一层旧棉布。

  叠一层小房间混响，衰减0.8秒，给声音裹一层温度，但不糊人声。

  最后，人声轨上掛一组平行压缩。压缩比4:1，閾值-18db，动態收窄，低语和嘶吼之间的落差变小了，但每一个字的情绪全压在里面，一丝没漏。

  过了一会儿，按下播放。

  监听音箱里涌出来的声音，跟之前不是同一首歌。

  wurlitzer电钢琴的第一个音符落下来。